第251章 来自天第一的认可（二合一）

请关闭浏览器的阅读/畅读/小说模式并且关闭广告屏蔽过滤功能，避免出现内容无法显示或者段落错乱。

来自天 来自天下第一的认可（二合一）</p>

冬日的雨水滴滴答答落在小院的池塘里，点点涟漪泛起，宛如一朵朵盛开的樱花。</p></p>

水底的鱼儿欢快游动，见到肥美的诱饵后，它扭动身躯，终究没有抗住诱惑，忍不住一口咬了上去。</p></p>

“撕拉——”</p></p>

鱼竿向上轻轻一拉，一条鲜活的小鱼就这么被丢进了一旁的水桶里。</p></p>

钓了一整个下午总算有所收获的竹田恒和脸上并未展露出笑容。</p></p>

心里压着一堆事，让他根本提不起兴致享受钓鱼带来的松弛感。</p></p>

他扭头通过竹窗看向屋内。</p></p>

谷崎一郎老师还在聚精会神的看着今早买来的那本《文艺》。</p></p>

以他对谷崎一郎老师的了解，如果手里的小说写的不好，老师很快就会将其丢掉，不让无用的文字占据他宝贵的时间。</p></p>

相反。</p></p>

若是小说写的很有意思，老师则会放下手头一切工作，花费大量时间去阅读和钻研。</p></p>

即便年过古稀，老师的求学治学态度依旧无比严谨，这也是他始终能屹立在日本文坛山巅不倒的原因之一。</p></p>

所以说，那个北川秀写的新书，大概率又是一部佳作了？</p></p>

竹田恒和头疼的揉了揉太阳穴，这是他最不愿意看见的事。</p></p>

自己的儿子竹田恒泰和北川秀有仇，后者也明显和右派政党不是一路人。</p></p>

加上上半年谷崎赏公然“黑”了北川秀一次，下半年北川秀又回敬了一次“拒绝领奖”以示态度。</p></p>

他们之间的矛盾早已无法调和。</p></p>

于公于私，竹田恒和都不可能把下半年的谷崎赏再颁发给北川秀。</p></p>

既然没法成为盟友，那就只能成为敌人了。</p></p>

而敌人越厉害，他自然越难受。</p></p>

窗外的竹田恒和还在思考着该怎么处理北川秀拒绝谷崎赏的事，屋内的谷崎一郎则完全陷在《文艺》里难以自拔。</p></p>

准确的说，他是陷进了北川秀的书里无法自拔。</p></p>

一个小时前。</p></p>

出于好奇，谷崎一郎翻开了这本12月号《文艺》，读起了北川秀的新作。</p></p>

在看《招魂节一景》前，谷崎一郎就对北川秀这个后起之秀心生恶感，认为他比哗众取宠的有马赖义、为了销量不择手段的百田尚树好不到哪里去。</p></p>

直到他读完第一段。</p></p>

这些不好的第一印象尽数粉碎，取而代之的是惊艳和震撼。</p></p>

以盂兰盆节为主题的小说，谷崎一郎没看过一千也有八百，大部分创作者都喜欢以神神鬼鬼的民俗传说为切入点，只想着吸引读者眼球，不思考任何小说内该有的内涵。</p></p>

久而久之，这个主题就被烂俗的大众文学死死绑定，完全没法和纯文学沾边。</p></p>

起码超过十个的鲜活人设，被北川秀轻易浓缩在三五千字的篇幅里。</p></p>

外行看热闹，内行看门道。</p></p>

同样擅长写人的谷崎一郎一眼就看到了北川秀过人的写人功底。</p></p>

后面的《生命保险》、《矿井里的人们》俱是如此。</p></p>

写人写事高人一等，叙情传意入木三分！</p></p>

就前面的五部短篇小说而言，北川秀的笔力起码比百田尚树强上三成！</p></p>

这就是谷崎一郎最直观的感受。</p></p>

这两年来，许多人在他耳边念叨着这个后起之秀，说他的成就一一摆出来的话，极有可能撼动到自己的“天下第一”之位。</p></p>

每次听到这种话，谷崎一郎只是笑笑，心里情绪毫无波澜。</p></p>

日本文学在经历了几次巨大的动荡后，一直落后于西方文学。</p></p>

在世界文学殿堂里，特色鲜明的日本文学也始终只能屈居一隅，无法被大部分人接受。</p></p>

就是在那样的艰苦环境下，谷崎一郎一边顶着政府的压力，一边扛着世界文学的恶意，一步步走向了诺贝尔文学奖。</p></p>

真要说起来，谷崎一郎大概是日本文坛第一个，也是唯一一个真正和世界文学大家们扳过手腕的文学家。</p></p>

虽然输的很惨，但虽败犹荣！</p></p>

即便很多年没再执笔，但他从未怀疑过自己执牛耳者的地位，以及睥睨整个日本文坛的实力。</p></p>

然而现在。</p></p>

心里原来牢不可破的想法，竟然在看完那五篇小说后有了一丝丝动摇。</p></p>

平心而论，这五部短篇小说确实比百田尚树的那三部要好。</p></p>

但也没有质的差距。</p></p>

如果给百田尚树打80分的话，北川秀就是88分，还到不了90分的优秀线。</p></p>

超出的8分主要给在更深远的立意、更真实的文字以及别具一格的美感上。</p></p>

谷崎一郎能感受到北川秀正在尝试写出一种全新的小说风格。</p></p>

但因为还处于摸索阶段，所以不是同等层次的作家感受不出这点。</p></p>

他还十分肯定，这种新风格完全建立在“独特美学”的基础上。</p></p>

就像当年他硬是顶着外界的质疑，非要把最传统的日式元素结合在小说里一样。</p></p>

北川秀也在做着类似的事情，试图给读者们传递一种前所未见的“日式美学”。</p></p>

可惜。</p></p>

这五篇小说的最终成果不尽如人意。</p></p>